Казань

Уникальным по красоте представляется и дом купца Свешникова, возведенный также по проекту Шмидта и находившийся в Ягодной слободе. Элементы его фасада располагаются в строгой симметрии. В качестве украшения фасада мастер использовал шестипилястровые портики ионического ордера. Они располагаются на уровне двух этажей и опираются на выступы первого этажа, отделанного рустовкой и имеющего окна, словно бы спрятанные в арочных нишах.

Архитектору Шмидту принадлежит авторство мечетей, располагавшихся на Екатерининской улице и в Ново-Татарской слободе. Мечеть, находившаяся на Екатерининской улице (сохранилась без минарета), по своему стилю сходна с домом Свешникова. Главным декоративным элементом постройки являются лучковые сандрики (карнизы), расположенные над окнами в арочных нишах. В основании здания лежит прямоугольник. В северной части мечети на восьмигранной подставке первоначально был установлен высокий минарет с круглой площадкой, огражденной кованой ажурной решеткой. Его венчал длинный тонкий позолоченный шпиль с шаром и полумесяцем на верхушке.

Несколько по-иному решена автором архитектурная композиция мечети, находящейся в Ново-Татарской слободе. Стены постройки, установленные поэтажно, отделаны лопатками (плоские выступы). Оконные проемы верхних этажей декорированы лепниной. Край карниза украшают прямоугольные зубцы.

Необычной является и конструкция минарета мечети. В плане он имеет форму четырехгранника, который служит своеобразным основанием для поставленных друг на друга трех цилиндров. Верхняя часть цилиндров отделана поясками. В двух нижних цилиндрах установлены арки, а в верхнем имеются арочные впадины. Минарет венчает невысокий шпиль с шаром и полумесяцем. Внешне культовая по своему характеру постройка близка к зданиям гражданского назначения: от последних ее отличает только наличие минарета.

Особое место в архитектуре Казани занимают постройки, созданные по проектам знаменитого зодчего П. Г. Пятницкого. Ему принадлежит заслуга в участии в строительстве главного университетского корпуса, а также промышленных зданий, сохранившихся в городе и в настоящее время.

Первой работой Пятницкого стал дом, выстроенный в 1833 году в Ягодной слободе по заказу заводчика П. И. Котелова. Это было смешанное здание, нижний ярус которого выложили кирпичом, а верхний срубили из бревен. Фасад дома был украшен шестиколонным портиком с фронтоном, установленным на рустованной аркаде нижнего этажа.

По проекту Пятницкого был осуществлен проект реконструкции дома, находившегося в 1834 году на углу улиц Грузинской и Комиссариатской. Заказ на перестройку здания был сделан помещиком Алабовым. Пятницкий решил поставить дом в глубине усадьбы и разместить слева и справа от здания два флигеля. Дом Алабова и Грузинскую улицу разделяет ажурная металлическая ограда. Вследствие этого архитектор решил не проводить к зданию подъездной путь со стороны улицы, а проложить его, начиная от переулка.

В 1840 году на месте разрушенного после пожара деревянного дома появился возведенный по проекту Пятницкого корпус военного госпиталя, рассчитанного на 300 коек. В целом постройка выполнена в строгом стиле. Однако автор рискнул украсить здание, принадлежавшее военному ведомству, рядом деталей. Длинный серый дом в центральной части отделан выступом, увенчанным массивным фронтоном, декорированным изображением орла. Стены первого этажа рустованные, второго – гладкие, с дорическим карнизом. В летнее время дом с белоснежными стенами хорошо заметен на фоне зелени, которая выгодно подчеркивает основные детали постройки.

Другой архитектурно-художественный прием Пятницкий использует при создании домов, расположенных на углах улиц. Обычно он закруглял углы домов и отделывал их фасады не пилястрами, а пилястровыми портиками, которые придавали постройкам уютный вид. Ярким примером указанного приема является дом, находящийся на углу улиц бывшей Предтеченской и бывшей Поперечно-Воскресенской. Угол здания закруглен, а боковые фасады, идущие вдоль улиц, отделаны пилястровыми портиками, подчеркивающими закругленное соединение стен.

В наши дни в Казани можно увидеть множество гражданских домов, выполненных по проекту Пятницкого (среди них дом Алафузовых). Однако знаменитый архитектор занимался не только гражданским строительством. Ему принадлежит авторство проектов и некоторых сооружений промышленного назначения. Кроме того, Пятницкий принимал активное участие и в мероприятиях по благоустройству города. По мнению мастера, длинные высокие заборы придавали городу однообразный и унылый вид. Для того чтобы избежать этого, Пятницкий советовал отделывать поверхность ограждений лопаткой, рустовкой, филенкой или арочными нишами. Особенно красивыми должны были быть, как говорил архитектор, углы заборов. Мастер рекомендовал украшать их беседками.

Фрагмент дома Алафузовых

Кроме того, Пятницкий настаивал на том, что ворота должны быть выполнены в одном стиле с забором и составлять с последним единое архитектурное целое. Ворота, изготовленные по проектам известного мастера, имели самую разную форму и внешний облик. Обычно их строили в виде столбов, к которым затем крепили полотна, которые могли быть цельными, ажурными или украшенными рустовкой, лепниной, литьем. Нередко такие ворота делали ордерными, с плоскими или арочными переходами.

В 1829 году Пятницкий занимался составлением проекта возведения заградительных сооружений на берегах реки Булак. После выравнивания и укрепления откосов решено было завершить набережную каменной оградой. На улицах, примыкавших к реке, архитектор пожелал возвести мосты и каменные многоярусные спуски-лестницы к воде. Однако градоначальники, сославшись на недостаток средств, отказались от проекта, предложенного Пятницким, и приняли проект, составленный инженером Матюшкиным, согласно которому набережная была покрыта деревянным настилом.

Образцом промышленной архитектуры XIX столетия можно считать выстроенное по проекту Пятницкого двухэтажное здание китаечно-полотняной фабрики, принадлежавшей купцам Чижову и Верину. Работы по его возведению велись в 1832 году. Благодаря строгим линиям здание гармонично сочеталось с окружавшими его постройками, только более массивные пропорции свидетельствовали о его промышленном назначении. После многочисленных реконструкций первоначальный вид здания был сильно изменен.

Усадьба Бронниковых

Характерной чертой художественной манеры Пятницкого было использование в качестве декоративных элементов глухих стен с нишами и аркадой, концы которых нередко были соединены раскреповкой. Примером того могут служить усадьба Бронниковых, корпуса кожевенного завода, принадлежавшего купцу Урванцову и находившегося в Адмиралтейской слободе, и здания китаечной фабрики Шогиной и Котелова, располагавшиеся в Ягодной слободе.

Описание архитектурного развития Казани было неполным без упоминания творчества выдающегося архитектора своего времени Ф. И. Петонди. Знаменитый зодчий был сыном итальянского архитектора. В молодые годы он приехал в Россию и, полюбив ее, не пожелал возвращаться на родину. Весной 1834 года его назначили на должность казанского губернского архитектора.

Петонди принадлежит большое количество замечательных проектов построек. Так, что за два года (в период с 1838 по 1839 год) им было составлено более 20 проектов крупных зданий, среди них – трехэтажный дом Жаркова. А после пожара 1842 года он вел наблюдение за восстановлением 20 каменных построек.

Действительно, наследие Петонди велико. И в современной Казани можно найти несколько десятков хорошо сохранившихся зданий, проекты которых были выполнены талантливым мастером. Узнать творения Петонди чрезвычайно легко. Их выдают присущие только его творческой манере черты. Среди прочих необходимо назвать соединение пилястров в небольшие группы и размещение их на фасаде в определенном ритме.

Главной особенностью художественной манеры русского зодчего являлось то, что мастер всегда уделял серьезное внимание не только выбору конструкции и стиля того или иного здания, но и его сочетаемости с окружающими постройками. Так, например, руководствуясь указанным выше принципом, мастер украсил небольшие двухэтажные жилые дома, находившиеся на Большой Красной и Московской улицах, пилястрами с расширенным промежутком и заполнил пространство промежутка обширным балконом, огражденным ажурной металлической решеткой.

Дом Жаркова. 1836–1837 год

Дом Дротаевских

В 1835 году Петонди работал над созданием проекта здания разрушенных пожаром присутственных мест. Первый этаж здания был отделан аркадой, в нишах которой размещены окна. Второй и третий этажи украшены пилястрами коринфского ордера. Оконные проемы второго яруса обрамлены изящными наличниками. В целом стиль здания носит строгий и монументальный характер, как того и требует его административное назначение.

Как уже было упомянуто выше, Петонди является автором одного из участвовавших в конкурсе проектов здания губернаторского дворца, размещенного на территории Казанского кремля. Однако проект Петонди не был утвержден градоначальниками, а в стенах Кремля сейчас располагается здание, выстроенное архитектором Тоном.

В 1841 году по проекту знаменитого архитектора в Казани, на улице Большой Проломной, было начато возведение жилого дома. Завершить строительство удалось только после пожара 1842 года. Это творение стало эпохальным для мастера. Дело в том, что начиная с 40-х годов XIX века в творчестве зодчего наметился перелом. Постепенно он отошел от принципов классицистического искусства и стал создавать постройки, представлявшие собой синтез различных стилей и форм.

Судя по сохранившимся документам, пожаром 1842 года было уничтожено здание, некогда находившееся на пересечении улиц Гостинодворской и Никольской. Восстановление постройки было поручено губернскому архитектору Петонди. Условно он разбил фасад на три части. При этом северо-западная угловая закругленная часть здания оказалась несколько выше двух других. Автор украсил ее пилястрами коринфского ордера. Средняя, юго-западная, часть дома отделана пышной лепниной и имеет пилястры, выделяющие ритмическую ось архитектурной композиции. Линия юго-восточной части дома подчеркнута пилястрами, собранными в небольшие группы и находящимися на сравнительно большом расстоянии друг от друга. Таким образом, дом, где когда-то располагались номера Щетинкина (ныне это гостиница «Казань») представляет собой яркий пример эклектизма, присущего художественной манере мастера в поздний период его творчества.

Номера Щетинкина (ныне – здание гостиницы «Казань»). 1843 год

Среди последних творений Петонди необходимо назвать здание Института благородных девиц, возведенное в 1842 году. В 1938 году оно было передано Суворовскому училищу. Выполненная в духе николаевского времени постройка не представляет интереса с точки зрения истории развития провинциальной архитектуры.

Главный вход в гостиницу «Казань»

Наряду с другими зодчими, Петонди принимал активное участие в работах, направленных на благоустройство города. Так, он участвовал в мощении Рыбнорядской, Большой Проломной, Большой Красной и Воскресенской улиц, а также выполнил проекты торцовых мостовых на Вознесенской и Ямской улицах.

Ярким примером развития классицистического зодчества в Казани является творчество очень талантливого архитектора М. П. Коринфского. Участие его в дополнении архитектурного рельефа Казани началось еще в 1832 году. Именно тогда мастер создал проект здания Института благородных девиц. Главной частью композиции стал массивный десятиколонный портик, хорошо заметный на фоне гладких стен переднего фасада. В течение долгих 10 лет проект обсуждался казанскими градоначальниками, но в результате по неизвестным причинам был отклонен.

Спустя некоторое время Коринфский решил перебраться в Казань. Ему принадлежит заслуга создания большого количества великолепных по своей архитектуре зданий, сохранившихся и по сей день. Однако многие проекты, созданные мастером, не были осуществлены. Среди последних стоит упомянуть корпус факультетской поликлиники университета, здание Дворянского собрания и кафедральный Благовещенский собор, который должен был дополнить архитектурный ансамбль Казанского кремля.

Приезжая в Казань, мастера архитектуры при создании проектов построек стремились прежде всего к тому, чтобы выразить в них традиции своей школы. Немногих из них тяготила забота вписать свое детище в общий стиль городских зданий. Коринфский, по заверению современников, мог легко решать проблемы сочетания личных творческих устремлений и достижений в области зодчества с наследием мастеров предыдущих поколений.

Университетский городок

Необходимо отметить, что вплоть до середины XIX столетия Казань застраивалась зданиями, выполненными в классицистическом стиле.

В тот период в городе появлялись не только отдельные дома, но и множество архитектурных ансамблей, изменивших и дополнивших рельеф Казани. Не случайно именно тогда архитекторы П. Г. Пятницкий и М. П. Коринфский работали над созданием проекта университетского городка.

В настоящее время здания казанского университета признаны одним из наиболее интересных памятников архитектуры, возведенных в XIX веке. Он был построен благодаря содействию и участию знаменитого ученого, математика Н. И. Лобачевского.

Казанский университет имеет сложную судьбу. Он был основан в самом начале XIX столетия, в 1804 году. Тогда у учебного заведения не было своих корпусов, и студенты вынуждены были размещаться в здании гимназии, которая находилась на Воскресенской улице. Только спустя некоторое время университетом были приобретены три располагавшихся по соседству с гимназией дома. В то время поступить в университет было делом крайне сложным. Абитуриентам приходилось прикладывать немало усилий (и интеллектуальных, и финансовых), прежде чем они оказывались студентами престижного в те годы учебного заведения. Поэтому не случайно в то время студентами университета становились главным образом дети из привилегированных дворянских семей.

1819 год оказался вписанным в историю Казанского университета черными буквами. Именно тогда с ревизией в провинциальное учебное заведение прибыл бывший губернатор Симбирска Магницкий. Спустя некоторое время он был назначен попечителем университета и занимал эту должность вплоть до 1826 года.

Магницкий был жестоким реакционером и мракобесом, пытавшимся задушить свободную мысль еще до ее зарождения. Уличив ряд студентов в вольнодумстве, он навсегда возненавидел университет, весь его преподавательский и студенческий состав. В то время министр просвещения не раз получал донесения, в которых попечитель Казанского университета «в целях охраны самодержавия» советовал закрыть и даже разрушить, не оставив камня на камне, «источник зла и вольнодумия», каковым он считал вверенное ему учебное заведение. Царь Александр I дал такой ответ: «Зачем разрушать, можно исправить…»

И тогда началось «исправление». За годы попечительства Магницкого из университета были изгнаны наиболее передовые и прогрессивно настроенные преподаватели и студенты. Годы, когда учебным заведением руководил бывший губернатор Симбирска, стали для университета наиболее тяжелыми. Однако, несмотря на это и вопреки самодурству Магницкого, Казанский университет рос и развивался.

Спустя 16 лет после основания университета его руководители заговорили о необходимости реконструкции ряда корпусов и помещений, а также о возведении новых зданий. Желая помочь преподавателям и студентам, градоначальники согласились с их требованием о строительстве новых корпусов и спустя некоторое время вызвали в Казань знаменитого в те годы архитектора П. Г. Пятницкого, являвшегося учеником талантливых мастеров зодчества А. Н. Воронихина и А. Д. Захарова.

В 1820 году Пятницкий приехал в Казань и стал работать в университете в должности преподавателя гражданской архитектуры. Одновременно он занимался восстановлением старых зданий и созданием проектов по строительству новых учебных корпусов. Спустя некоторое время возник проект комплексной застройки квартала и превращения его в студенческий городок.

В то время для реконструкции старых университетских зданий и строительства новых был специально создан особый комитет, который, помимо прочих, представляли также ректор Казанского университета Никольский, профессора Лобачевский и Тимьянский, архитектор Пятницкий и комиссионер, в обязанности которого входило ведение дел с подрядчиками. Выполненный членами комитета по реконструкции и строительству университета проект был отправлен в столицу в 1821 году. Вскоре министерство архитектуры Казани получило одобрение проекта. Казалось бы, можно начинать строительство. Однако, как всегда, подвел денежный вопрос. Долгое время члены комитета пытались найти средства для осуществления проекта по восстановлению старых построек и возведению новых университетских корпусов.

Строительные работы на месте, где должны были возникнуть новые учебные здания, начались только в 1822 году. Прежде всего решили возвести главный корпус. Спустя три года на месте строительной площадки высилось прекрасное величественное здание, ставшее образцом творения великого мастера зодчества.

Главный корпус университета соединил два реконструированных старых учебных здания: гимназию – с восточной стороны, университетский дом – с западной. Для того чтобы скрыть разницу в ширине разных зданий, Пятницкий решил расположить со стороны двора пристройку с лестницей, а в местах соединения построек установил просторные помещения-вестибюли, актовый зал и помещение для университетской церкви. Таким образом, тяжеловесный главный фасад, состоявший из портика с 12 колоннами, и два боковых с 6 колоннами каждый оказались стилистически и конструкционно оправданными.

Главный корпус Казанского государственного университета. 1822–1825 годы

Упомянутые выше три портика с колоннами придают постройке величественный и торжественный вид. Они удачно маскируют значительную (160 м) длину университетского корпуса, а колонны ионического ордера позволяют зрительно увеличить его высоту. Аттики были декорированы лепниной. Автор думал также украсить центральный аттик барельефом, однако не получил на это разрешения. Двухъярусный аттик был увенчан крестом, указывавшим на место расположения университетской церкви. Вдоль стен церкви, по всему ее периметру, были установлены колонны и расположены пилястры дорического ордера, которые служили основанием для располагавшегося над ними цилиндрического свода с арками верхней галереи.

Боковое крыло главного корпуса Казанского государственного университета

Фрагмент портика главного корпуса Казанского государственного университета