Алгоритмы композиционного мышления в станковой живописи

По нашему мнению, опыты Притчарда позволили экспериментально доказать теоретическое предположение о существовании «паттернов». При этом учёным было показано не только то, что «паттерны» не обязательно должны представлять собой предметные фигуры, но могут быть и алгоритмом перцептивной организации абстрактных паттернов: линий, пятен и т. д. (см. рис. 2).

Таким образом, целое состоит из элементов, каждый из которых имеет законченность «паттерна», образованного (употребляя терминологию Притчарда) нейронными ансамблями. Поэтому очевидно, что нельзя понять образное целое, не воспринимая смысл его структурообразующих частей.

Эти выводы для искусствоведения принципиально не новы. Существует достаточно обширная литература, в которой описана необходимость знания структуры целого и отношения между его частями в процессе создания художественного произведения[52 - См. работы Ч. Ченнини, Л. Альберти, Леонардо да Винчи, Дж. Вазари, Д. Констебля, А. Матисса, А.Ф. Юона, В.А. Фаворского, Е.А. Кибрика, H.H. Волкова и многих других.]. Но психологические опыты неопровержимо доказали правильность предшествующих интуитивных предположений.

Рис. 4

В контексте этой работы необходимо подчеркнуть, что особенности творчества и восприятия «жёстко» обусловлены структурами «внутренних» психологических образов, т. е. теми рядами элементов-паттернов, которые определяют «логику» зрительного охвата целого (Д. Нотой и Л. Старк /1972/). Если «внутренний» паттерн не сформирован, то человек не сможет воспринять объект, не сможет «выделить» его из общего «перцептивного фона»[53 -

Хотя, конечно, физически будет видеть объект.]. Паттерны, на которые «разбивается» целое изображение, но в то же время не находящие для себя никаких аналогий в опыте[54 - Как выразился бы Притчард, – «не имеющие эквивалентных нейронных ансамблей».] не будут восприниматься вовсе, либо создадут промежуточную перцептивную структуру, не имеющую в сознании чёткого определения. Экспериментальным доказательством этого служит невозможность воспринять «структуру» чёрного и белого квадратов[55 - В данном случае имеется в виду эксперимент Притчарда, который, в частности, показал, что при восприятии стабилизированного изображения белого и чёрного квадратов на соответственно чёрном и белом фонах не происходит никакой организации затухающих изображений (С. 202.) Возможно, что эффект знаменитой работы Малевича каким-то образом связан с этим явлением.].