От Аксенова до Глуховского

С интересом прочитала новую книгу профессора Татьяны Колядич "От Аксёнова до Глуховского. Русский эксперимент. Экстремальный путеводитель по современной русской литературе" (Москва, Олимп, 2010). Перу доктора филологических наук принадлежат также труды: "Русская проза XXI века в критике. Рефлексия, оценки, методика описания", "Русский детский фольклор", учебник "Литература", учебник "Русская проза конца XX века" и другие.
Автор рассматривает самые интересные явления литературного процесса XXI века. Отдельные главы посвящены историческому роману, альтернативной фантастике (или антиутопии?), сетевой литературе, травелогу (путешествиям), воспоминаниям и другим жанрам и явлениям. Колядич пытается выявить тенденции, которые отличают литературу начала XXI века. "Сосредоточение внимания на конкретных проблемах привело к рассказу от первого лица, причём буквально во всех формах. Стал доминировать и текстовый диалог, когда все отношения выясняются без всяких комментариев автора". "Если не соблюдается баланс между эстетическими и временными факторами, книга получается слишком актуальной и злободневной, рассчитанной на одноразовое потребление". "Наряду с произведениями - однодневками появляются тексты, содержащие условность, метафорическую и философскую составляющие. Более свободным стало обращение к культуре прошлого, выстраивание текстов на мифопоэтической составляющей". "Непосредственная фиксация бытовой составляющей обусловила развитие экшн, трэша и гламура. Происходит и активное внедрение документальной составляющей в повествование". "Главная проблема остаётся той же, что и в предшествующее десятилетие: литература перестаёт быть повествовательной, начинает напоминать эссе, репортаж, хронику. Отсутствует и писательская идея...что приводит к стандартизации текста, исчезновению авторской картины мира, что означает отсутствие собственных приёмов выражения". "Меняется и роль критики. Статус "властителей дум" постепенно переходит от толстых журналов к глянцевым изданиям. Кроме традиционных рецензий оценивают книжечки в эссе, колонках и обзорах". "Теперь всё это "пережевалось", переварилось и перемешалось - произведения метрополии и эмиграции, течений начала и конца века (модернизма, соцарта, концептуализма), однако, открылся ли новый путь?". "С одной стороны, значительно расширился эстетический арсенал литературы, с другой - она почти полностью утратила прежнюю высокую функцию по формированию национального сознания".
2002 год - конец "переходного" периода в литературе. Роман Татьяны Толстой "Кысь" (2000) стал прологом для осмысления событий прошлого. Трилогия Сергея Кузнецова (в разных вариантах) "Семь лепестков", "Гроб хрустальный", "Серенький волчок" изображает период девяностых (с наркоманией, Интернетом, дефолтом). Начинают писать о проблемах конкретного поколения - Захар Прилепин, Роман Сенчин, Сергей Шергунов. Военный период осветился в книгах Андрея Волоса, Владимира Маканина, Андрея Геласимова, Аркадия Бабченко, Захара Прилепина. "Фиксация конкретной действительности обусловила более резкое разделение литературы на массовую (развлекательную) и элитарную". "С элитарной литературой контрастируют книги, написанные теми, кто считает своей обязанностью "отметиться" в литературе. Становится престижно, модно, гламурно выпустить книгу". "Современным писателям показалось более интересным использовать историю в качестве сценической площадки для выражения своих идей". "Появилась условная реальность, выстраивавшаяся на мифах и снах. Обновление пошло в сторону использования мифов и фольклора (в первую очередь, жанра сказки)". "Усиление нарративности отразилось в всплеске рассказов, повестей и малых романов". "Стали печатать и блоговские дневники, которые многие исследователи относят к сетевой журналистике".
Колядич анализирует тексты (во многих случаях достаточно подробно и интересно) Ксении Букши, Владимира Сорокина, Дмитрия Глуховского, Ольги Славниковой, Хольма Ван Зайчика (Рыбаков и Алимов), Владимира Орлова, Дмитрия Емца, А.Белянина, Василия Аксёнова, Людмилы Улицкой, Дмитрия Липскерова, Дины Рубиной, Романа Арбитмана (в разных изводах), Павла Басинского, Н.Галкиной, А.Ревазова, Виктора Пелевина, С.Самсонова, О.Зайончковского, Игоря Ефимова, Дмитрия Быкова, Бориса Акунина, Алексея Иванова, Дмитрия Бавильского, А.Берсеневой, С.Болмата, Ю.Вознесенской, А.Геласимова, Виктора Ерофеева и других современных писателей.
Жаль только, что с книгой не поработали редактор (некоторые куски текста выпадают из контекста, встречаются речевые и грамматические ошибки) и корректор (немало опечаток).

Интересный, но спорный опыт. Сначала о хорошем: список «проанализированных» авторов действительно впечатляет, Колядич рассмотрела множество жанров вширь и привела огромное количество примеров. Отсюда же второй плюс: хорошо структурированы темы. То есть, книга построена по такому принципу. Колядич пишет: «Жанр антиутопии, характеризуется тем-то, представители такие-то». Потом другой жанр. Трэвелоги, сетература, гламурные кисы – почти всё попадает под её прицел. Пожалуй, тут плюсы и заканчиваются. Минусов больше.Во-первых, автор вглубь не идёт вообще. О жанрах она рассказывает, это да. Но к чему это всё? Какой итог? Ну относятся такие-то книги к такому-то жанру – и что? Какое это развитие дает литературе в целом, что это значит, почему так популярно или, напротив, почему элитарно, из чего выросло, во что может вылиться? Ответа нет, только информация. То же самое и о книгах: почти везде Колядич даёт краткий пересказ сюжета или основную проблематику. И возникает ощущение, что многие книги она не сама анализирует, а чужие намётки пересказывает. Потому что где-то у неё такой анализ подтекста, что никогда бы в жизни об этом не подумал, будучи простым смертным нефилолухом, а в другой раз – просто рассказ о фабуле и всё.Во-вторых, очень много недостатков и редактуры и речи автора. Про милое моему сердцу слово «нелицеприятный» я не буду долго рассусоливать, но ни редактор, ни корректор, ни автор не знают его значения. Ошибки в инициалах, названиях книг – дело обычное. Иногда в тексте заметно, что кто-то гнусно выгрыз куски. То есть, непонятно, о чём сейчас речь – вроде уже не о предыдущей книге, а о следующей, но всё как-то сумбурно. Иногда может быть названо произведение без автора, ищи-свищи его потом. В общем, сделано тяп-ляп. В-третьих, заметно, что некоторых авторов (Аксёнова, например, или Рубину) автор любит больше остальных, поэтому на них упирает чаще и приводит в пример постоянно. Я люблю Аксёнова, но к концу книги начала нервно дёргаться при каждом его очередном появлении. Так что может возникнуть ощущение, что этот типчик и без мыла в любую тему пролезет — не верьте, Аксёнов не виноват, это обычная пристрастность пишущего о нём человека.В целом, почитать можно, но чтение выходит не то чтобы очень интересное или полезное. Самая большая полезность – возможность использования этой книги как справочника кратких сюжетов и тем, чтобы выбрать себе что-то «на почитать». А список литературы я вам под катом приведу (в книге его нет, это тупо выписанные книги, которые автор разбирает или упоминает, как важные).Дальше...
Сразу прошу извинить за возможные ошибки в этом списке. Они могут быть такого рода: 1) Произведение написано в девяностых. Я взяла из книги только литературу, написанную в XXI веке. Но у некоторых книг, уж не знаю по какому принципу, год не значился вообще, и я могла просмотреть этот момент. 2) Неправильно написана фамилия. Я знаю не всех авторов из списка, но в знакомых углядела несколько ошибок. 3) Неправильно написано название. Опять та же причина – знакома не со всеми книгами, но заметила ошибки в названиях знакомых книг, поэтому предполагаю, что они могут быть и в остальных.Я долго думала, как составить этот список, но так и не придумала ничего удобного, поэтому держите всё подряд. По «темам» делать не стала, потому что одна и та же книга (например, явно любимый автором Аксёнов) появляется вообще в каждой теме, упомянутой у Колядич. Так что я просто занесла сюда все более-менее разобранные и упомянутые в контексте литературы XXI века произведения. Опять же, оговорюсь, что список не исчерпывающий себя даже авторами, потому что некоторых дяденек (того же Садулаева) Колядич мельком упоминает, но произведений его не называет. Плюс не забываем о времени написания книги, совсем новья тут нет. Будем считать грубо, что это список по первому десятилетию русской литературы двадцать первого века. По известным причинам я не стала включать в список тему про Робски и её подражательниц. Надеюсь, вы меня простите за это, но рука не поднялась.Т. Толстая – Кысь
В. Аксенов – Москва Ква-Ква. Редкие земли. Вольтерианцы и вольтерьянки. Таинственная страсть
Вик. Ерофеев – Хороший Сталин. Дипломат
С. Кузнецов – Подобно тысяче громов. Гроб хрустальный: версия 2.0. Серенький волчок
С. Кузнецов и Л. Горалик – Нет
Л. Юзефович – Журавли и карлики
В. Сорокин – Заплыв. День опричника. Сахарный Кремль
Д. Рубина – Старые повести о любви. На солнечной стороне улицы. Почерк Леонардо. Время соловья
Л. Улицкая – Русское варенье. Девочки. Бедные родственники. Искренне ваш, Шурик. Даниэль Штайн, переводчик. Люди нашего царя
А. Волос – Победители
В. Маканин – Асан
А. Геласимов – Степные боги. Фокс Малдер похож на свинью. Жажда. Год обмана. Рахиль
И. Бояшов – Танкист. Путешествие Мури. Повесть о плуте и монахе. Армада
З. Прилепин – Ботинки, полные горячей водкой
В. Чекунов – Кирза
П. Пепперштейн – Военные рассказы
А. Бабченко – Сон солдата. Алхан-Юрт. Взлётка
В. Пелевин – Священная книга оборотня. Ампир В
А. Проханов – Господин Гексоген
М. Веллер – Б. Вавилонская
Дм. Глуховский – Метро 2033
Б. Акунин – Квест
К. Букша – Inside Out. Петербургские каникулы. Жизнь господина Хашим Мансурова. Алёнка партизанка
А. Старобинец – Переходный возраст. Убежище 3/9
Дм. Быков – Эвакуатор. Оправдание. Орфография
О. Славникова – 2017
Хольм ван Зайчик – Евразийская симфония
Дм. Емец – Таня Гроттер
В. Орлов – Камергерский переулок
А. Левкин – Мозгва
Дм. Липскеров – Демоны в раю. Пространство Готлиба. Последний сон разума
Вяч. Рыбаков – Гравилет «Цесаревич»
В. Золотуха – Великий поход за освобождение Индии
А. Лазарчук, М. Успенский – Посмотри в глаза чудовищ
П. Басинский – Русский роман, или Жизнеописание Джона Половинкина. Высокая болезнь (Исповедь графомана). Зеница ока
Н. Галкина – Вилла Рено
С. Самсонов – Аномалия Камлаева. Ноги
П. Алешковский – Арлекин, или Жизнеописание Василия Тредиаковского
И. Ефимов – Новгородский толмач. Невеста императора
Л. Бородин – Царица смуты
А. Королёв – Голова Гоголя
П. Крусанов – Укус ангела
А. Иванов – Сердце Пармы. Золото бунта. Географ глобус пропил. Message: Чусовая
Л. Зорин – Обида. Он. Восходитель. Письма из Петербурга. Выкрест. Медный закат. Прощальный монолог. Глас народа (Московский роман)
М. Холмогоров – Жилец
Р. Рахматуллин – Две Москвы, или Метафизика столицы
В. Панов – Тайный город
Ю. Поляков – Грибной царь. Гипсовый трубач, или Конец фильма
Д. Иванов – Глэм-капитализм
А. Ермак – Команда, которую я создал
И. Денежкина – Дай мне! Ирэн и ребята. Герои моего времени: перезагрузка
Е. Гришковец – Рубашка. Реки. Год жизни. Асфальт
Ю. Латынина – Охота на изюбря. Разбор полётов. Промзона. Джаханнам, или До встречи в аду
Ан. Уткин – Хоровод. Самоучки
Дм. Бавильский – Едоки картофеля. Ангелы на первом месте. Нодельма. Семейство паслёновых
М. Кучерская – Современный патерик (Чтение для впавших в уныние). Бог дождя
Р. Сенчин – Афинские ночи. Минус. Нубук. Новые писатели
А. Матвеева – Перевал Дятлова. Небеса. Голев и Кастро. Остров святой Елены. Стрекоза, похожая на собаку
А. Берсенева – Флиртанка всерьез. Гринёвы (Капитанские дети). Город любви
Г. Шульпяков – Персона Grappa. Книга Синана. Цунами. Общество любителей Агаты Кристи (Живой дневник)
Гаррос, Евдокимов - [Голово]ломка. Серая слизь
С. Шаргунов – Малыш наказан. Ура!
М. Елизаров – Библиотекарь. Ногти. Пастернак
Л. Данилкин – Человек с яйцом
А. Козлова – Люди с чистой совестью
А. Иличевский – Матисс
М. Барщевский – Лёд тронулся
А. Архангельский – Цена отсечения
А. Дежуров – Слуга господина Доктора
М. Голубков – Миусская площадь
О. Зайончковский – Сергеев и городок. Петрович
А. Варламов – Купол
Ю. Вознесенская – Мои посмертные приключения. Путь Кассандры, или Приключения с макаронами. Приключения Ланселота. Юлиана. Сын вождя. Русские дела графини Апраксиной. Утоли моя печали
В. Шаров – Будьте как дети
Д. Яцутко – Божество
Ал. Малатов – Кризис полудня. Разница во времени
Великолепная Лулу
Дм. Горчев – Дикая жизнь Гондваны
М. Кетро – Женщины и коты/Мужчины и кошки. Улыбайся всегда, любовь моя. Московские фиалки. Хоп, хоп, улитка. Мартовские коты
А. Экслер – Записки кота Шашлыка. Записки жены программиста. Галопом по Европам. Свадебное путешествие Лёлика. Ария князя Игоря, или Наши в Турции. Ужин в черкесском ауле
С. Болмат – Сам по себе
А. Вишневский – Перехваченные письма
А. Жвалевский, Е. Пастернак – М+Ж
А. Мамедов – Фрау Шрам
М. Петрова – Валторна Шилклопера. Илиади (Книга песен)
А. Гладилин – Улица генералов
В. Войнович – Персональное дело
А. Жолковский – Allegro Mafioso
М. Ремизова – Пудинг из промокашки (Хиппи как они есть)
Е. Евтушенко – Шестидесантник
Е. Рейн – Заметки марафонца: Неканонические мемуары
Н. Коржавин – В соблазнах кровавой эпохи
В. Алейников – Имя времени. Добрый пастырь
А. Найман – Убить…а
Д. Гранин – Причуды моей памяти
Д. Данин – Бремя стыда
З. Шаховская – Таков мой век
Е. Полонская – Города и встречи
А. Гостева – Travel агнец
И. Стогоff – Апокалипсис вчера (Дневник кругосветного путешествия)
М. Вишневецкая – Кащей и Ягда. Небесный меч
А. Кабаков – Московские сказки
М. Лотарёва – Круг судьбы
Л. Петрушевская – Нина Комарова. Завещание старого монаха. Спасенный