Утехи и дни

«Утехи и дни» — сборник рассказов Марселя Пруста, известного в России, к сожалению, только как автор романа-реки «В поисках утраченного времени». Поразительно, но даже самые, казалось бы, активные популяризаторы его творчества не имеют представления о таких работах как «Против Сент-Бёва» и «Памяти убитых церквей», не смотря на наличие перевода, хотя многие слышали о незавершённом раннем романе «Жан Сантей» у нас на момент марта 2017 не издававшемся.Почему Прусту так не повезло в России — загадка, ведь он не попадал в список категорически запрещённых, как Джойс, но так и не стал ассоциироваться у большинства русских читателей с одним из культурных звеньев на шее распутной Франции. Вот Наполеон, Гюго, Верн, Дюма, Бальзак, Ришелье, круассаны, Бастилия, Форт Боярд, Эйфелева башня, Фантомас, Луи де Фюнес, Жанна д’Арк — это всё она, родина д’Артаняна, а Марселей с усами мы никаких знать не знаем.Самое удивительное, что работы Пруста некогда действительно эксплуатировали русские комментаторы, пытавшиеся посмотреть на его творчество через призму советской пропаганды, дескать, хулил автор направо да налево буржуазию, капитализм и потребительство на чём свет стоял. Но миновал почти век, а вклад французского классика в мировую культуру по-прежнему ощущается в России в основном опосредованно, через подражателей.Впрочем, как показывает практика, «интеллектуальные» и «начитанные» любители литературы быстро ломают копья о таких мастодонтов как «Улисс» или «В поисках утраченного времени». Как правило, из Пруста в лучшем случае осиливают «В сторону Сванна», а худшем — закрывают после описания светильника. Люди поглупее жалуются, что автор сложно пишет, идиоты со стажем пытаются оправдаться, мол, читать скучно.Пруст требует вдумчивого чтения, способности погружаться и рефлексировать, а также умения оценить работы за их литературные достоинства. Всё это знают подлинные любители «В поисках утраченного времени», но мало кто из них вышел за грань романа-реки, чтобы увидеть новые грани творчества автора.Наверняка, есть и те читатели, кто о ранних работах слышал, но решил не портить впечатление от маститого писателя потугами дилетанта — опасения обоснованные, но лишние. Творчество Пруста всегда отличалось глубиной проникновения и уникальностью стиля.И всё же молодой автор не освоил многих литературных изысков, часто повторяется, даёт довольно бедные зарисовки, но что всегда хорошо и красочно — внутренний мир персонажей, прописанный с той убедительностью и дотошностью, к какой мы привыкли в романе-реке.

Помимо корявостей стиля есть проблемы и с проработкой персонажей: они однообразны и до абсурдности ранимы, порой кажется, что достаточно показать прустовскому юноше кукиш, чтобы тот с отчаянным ахом пал замертво. Но всё не столь однозначно: рассказы в сборнике сильно отличаются по качеству и содержанию, поэтому справедливо разобрать каждый отдельно.«Смерть Бальдассара Сильванда, виконта Сильвани» — яркая история об отношении человека к смерти, причём оно здесь не статичное, заведомо плохое или хорошее, а проходящее цепочку стадий, что вообще редкость для литературы. Рассказ имеет ряд глубоких прустовских пассажей и отлично задаёт тон сборнику.«Виоланта, или Светская суетность» — банальная история об обиженной провинциальной девушке, решившей всем доказать, что она крутая фифа, но не успевшей остановиться. Стиль ничем не удивит. В сюжете один неожиданный поворот. Не важные в рамках рассказа, но существенные для формирования убедительности детали опущены, из-за чего получается очень вялое произведение, зачатое в совокуплении спорных достоинств. Хотя, при всём этом Прусту нельзя отказать в умении нагонять контраст между светской суетой и детской невинностью, вызывая искреннюю печаль.«Светская суетность и меломания Бувара и Пекюше» — не смотря на схожесть названий, с предыдущим рассказом не имеет ничего общего. Юмористическая работа интеллектуала. Не обладая познаниями Пруста в литературе, музыке и порядках светского общества Франции тех лет, невозможно оценить всё остроумие автора, но читатель всё же найдёт пару хороших шуток. Кстати, герои произведения — это персонажи неоконченного романа Флобера, так и называвшегося «Бувар и Пекюше», где описана примерно схожая история.«Печальная дачная жизнь г-жи де Брейв» — история о том, как можно по глупости влюбиться в неприятного и скучного человека. Точнее, даже не в него, а некий нафантазированный образ. Неубедительная версия «Любви Сванна» наоборот, примечательная лишь глубоким, практически хирургическим анализом чувств.«Исповедь молодой девушки» — рассказ о распутствах юной барышни, самый мрачный и сюжетно интересный в сборнике. Увы, в персонажах много наивности и театральности, но внимания эта история, определённо, заслуживает.«Обед в городе» — история в двух частях. Первая обрисовывает участников обеда. Читателю демонстрируют характеры и обстоятельства жизни этих людей, создавая лаконичные, но красочные портреты. Во второй половине рассказа всё сосредотачивается вокруг одного из героев, подпитого и идущего домой. В окрылённом состоянии духа он размышляет о жизни с нескрываемым восхищением.«Мечты в духе иных времен» — очень сильная работа, ничем в смысловом наполнении и стилистических качествах не уступающая роману-реке «В поисках утраченного времени». 28 коротких эмоциональных зарисовок, не имеющих логической связи. Своего рода «Эпифании» от Пруста. Самое лучшее произведение в сборнике.«Конец ревности» — автор предлагает читателю проделать путь от низких чувств до возвышенных. Он исследует внутренний мир ревнивого мужчины, нащупывая ту грань, где чувство собственничества и эгоизм стираются, уступая мощному, почти религиозному озарению, всеобщей любви и безграничному счастью. Идеальный выбор для финального штриха в сборнике.Эти работы, в особенности предпоследняя, заслуживают читательского внимания. А кто-то мог бы «Утехами и радостями» открыть для себя творчество Пруста, поскольку его рассказы весьма дружелюбны к читателю. Нельзя однозначно рекомендовать сборник абсолютно всем, но если не удалось подступиться к роману-реке, стоит брать реванш, начиная отсюда.